《玲瓏》創刊號的封面女郎是上?！班]票大王”周今覺的第六個女兒周淑蘅

《玲瓏》發行于19* 1年-19* 7年間，張愛玲在《談女人》一文中曾經提及，“一九三零年間的女學生人手一冊《玲瓏》雜志”，足見《玲瓏》在女學生中受歡迎的程度?！读岘嚒?9* 1年由林澤蒼先生創刊于上海，此時風起云涌、十里洋場的上海出現了一百多種的消遣生活時尚雜志，而《玲瓏》作為20世紀* 0年代上海的流行時尚雜志的代表，是中國第一本時尚雜志。出版發行之日起深受讀者的喜愛，市場剛一“出爐”就立即售罄。

19* 7年因抗戰爆發，落下了帷幕，結束刊印共出版29* 期。如今這些記載當時的上海生活的《玲瓏》卻是由哥倫比亞大學圖書館幾乎完整收藏(其中有少數的十幾期已經流失)，讓我們得以窺見到當時上海傳媒業娛樂界的盛況和一個與巴黎香榭麗舍大街相媲美的“十里洋場”的舊上海。

又如《怎樣玩玩男子》，反響強烈，19* 2年第* * 期

《玲瓏》作為中國第一本全方位的女性雜志，第一次把中國女性放到了“公共空間”進行討論，無論是女明星，名媛，女作家還是女作家的閨密們都被放上在了雜志上，女編輯也將自己的照片放在雜志上，希望通過雜志與多年失去聯系的同學互通音信。這一切表面上的悄然與默許，深層結構里是對中國倫理的一個巨大的顛覆，宅院深深的名門閨秀被廣大市民花七分錢就能“觀看”。

《玲瓏》創刊號的封面女郎是上海“郵票大王”周今覺的第六個女兒周淑蘅。畫面上的她淡掃蛾眉、略施粉黛，身上的裙裝既有中國旗袍的簡潔含蓄的特色又包含西方禮服典雅隆重的設計元素，整體感覺顯得清麗脫俗。與平常巧笑嫣然、搔首弄姿的美女畫片不同的是，這位周小姐姿態端莊，氣質冷艷，她雖然不是明星，但卻比普通明星更多出一份大家閨秀的神氣。這張圖片充分體現出《玲瓏》的品位，與之相比，即使是那些有一點閑錢的城市小資產階級都明顯露出寒酸的馬腳。

除了明星八卦，最流行的內容便是“馭夫術”，例《如何對付未婚夫》，19* 1年第2期

《玲瓏》并不單只以外表來展現摩登女性的形象。作為玲瓏LADY，內在修養亦十分重要。交際名媛胡玉蘭所寫的《真正摩登女子》發表在《玲瓏》第一百期，文章指出 “女子打扮時髦、會講洋話、會跳交際舞并不算得真正摩登，一個女子要真正可以配稱摩登，至少須有下列的條件：

1. 有相當學問（不一定要進過大學，但至少有中學程度，對于各種學科有相當的了解）。

2.在交際場中，能酬對，態度大方，而不討人厭。

* .稍懂一點舞蹈。

* .能管理家政：甲.會怎樣管仆人。乙.自己會烹飪。丙.能縫紉（簡單的工作，不須假手他人）。

《玲瓏》也時常會登一些名流們的日常生活照來顯示她們精致的生活方式

老上海有著一個傳言：“要看上海灘最摩登漂亮的小姐們，只要每個禮拜天上午到億定盤路中西女塾的大門口去等著?！?原來當時在上海剛剛興起的女子學堂就好比如今的高檔會所，聚集于此的女學生們大多都是家境殷實的小姐。

《玲瓏》與現實生活中的作為摩登代表的上海女學生連接起來的，雜志為女學生們提供最時髦的服裝樣式、最新的電影信息、最流行的英文歌曲譜；而女學生們則成為雜志內容的真人廣告，并積極地為雜志提供新的創意和思路，這兩者共同創造了屬于上海的時尚精神。

《玲瓏》的誕生讓新女性們漸漸學會了強調自己，于是女性一邊改變著自己的外表，一邊學習著先進的文明，不斷追求著美貌與智慧并存的蛻變。

當然也必須要介紹流行的時裝款式

當時的上海流行著一句話：“女子是第十一等人。”此話出于《左傳》：“天有十日，人有十等。下所以事上，上所以共神也。故王臣公，公臣大夫，大夫士臣，士臣皂，皂臣興，興與隸，隸臣僚，僚臣仆，仆臣臺?！濒斞赶壬娕_無人可臣太苦了，便安慰他有更卑的妻子在，有更弱的兒子在，畢竟兒子長大了，升為臺，便會有妻，又有得可臣了。

那么妻子呢？永無翻身之地 ，永遠的第十一等人，等到“多年的媳婦熬成了婆”的時候，去難為比自己青澀的小媳婦，化解怨恨，平息不滿。此時出現了一派創新，一派保守的言論，前者是以《玲瓏》雜志為代表的， 鼓勵女子獨立，受教育，自由的輿論陣地，后者是要求女子繼續做第十一人的老古董，寧愿削足適屐，也不愿意改變現狀。

舊時女子如果不能婚嫁，仿佛就像判了死罪一樣。而自從20世紀初葉女子能夠接受高等教育，并且再不需如祝英臺那樣以抹殺自身性征，喬裝成男性為犧牲，家庭生活就顯得瑣碎、紛繁、惱人，似乎新做的旗袍都會被牛肉燙飯的膻腥所侵襲。但是，大多數中國婦女除卻家庭這個工作環境，別無選擇。

于是，在《玲瓏》創刊號上就有了一個勁爆的結果，一個女作家推出了驚人的《不嫁主義》，文章說男人只會流“鱷魚的眼淚”，“若無良木而擇之，可以不擇”。

人總會強調自己所擔任角色的重要性，唯獨中國婦女從來不那么做，《玲瓏》的誕生讓新女性們漸漸學會了強調自己，于是女性一邊改變著自己的外表，一邊學習著先進的文明，不斷追求著美貌與智慧并存的蛻變。

不過《玲瓏》所推崇的這種蛻變卻依然相當顧及保守派們的感受，雖然雜志中有諸如《怎樣玩玩男子》這樣聳人聽聞的題目，但文章的內容只不過是作者建議女性要自視高貴、架子十足、對男性要忽冷忽熱、亦要刻意和第三者親熱，在男子失望時向他略施青睞等戀愛秘籍。

很顯然，這樣的文章旨在建立新女性的形象，并非教導她們濫交或玩弄男性。而不時推出的《摩登主婦的四德》、《新家庭主婦之職務》等文章也以“摩登”與“新”的名義向傳統道德妥協。雜志曾以幾乎一期的篇幅刊登活潑可愛的嬰兒照片，而秀蘭·鄧波爾Shirley Temple竟是雜志上鏡頻率最高的女明星，這一系列圖文分明地表示了雜志的態度，即使在婚前可以對男性進行諸多考察，但在建立家庭以后女性依然要成為一名“賢妻良母”。

秀蘭·鄧波爾Shirley Temple

再舉一篇名為《摩登女郎之明鏡》的文章為例，《玲瓏 》代表了一種警示的口吻告誡中國的現代女性，國外的“摩登”是物質上的，在道德上并無深刻的醞釀，并以西人口述所言：“西人女子一百個里有九十幾個都是非處女?！钡淖志鋪砭嬷?國現在女子萬萬不能盲目模仿，文章的態度活脫脫是個喜歡大驚小怪的八卦姑婆。

由旗袍帶領起來，當時的月份牌設計和明星照也都流露出這種欲攻欲守，欲迎欲拒的曖昧的態度。魯迅對20世紀三十年代上海女性的賣弄風情心理機制也有過類似西美爾的精確分析，他說：“時髦女子所表現的神氣，是在招搖，也在固守，在羅致，也在抵御，像一切異性的親人，也像一切異性的敵人，她在喜歡，也正在惱怒?！?/p>

老上海的嫵媚似乎是從明星畫片上溫柔的發卷開始的，無論是好萊塢藍眼高鼻的洋囡囡還是本土制造嬌小俏麗的可人兒，只要被印在畫片上，就成為一個迷人的魔咒，迅速俘獲著這個眼界初開的城市。

那是一個明星批量化生產的黃金年代，也是明星與平面媒體的蜜月期。這些明星們的圖片被大家爭相裁剪收藏，他們從頭到腳的每一個細節都成為摩登男女們關注的焦點。《玲瓏》雜志充分理解了這種癡迷文化，并賦予了它更多的激情，雜志每期都要刊登多位中外明星的插畫，這其中有來自歐美最前沿的明星裝扮，像瑪麗·碧克馥Mary Pickford(1* 92-1979)的定妝照，瓊·克勞馥Joan Crawford(190* -1977)的性感晚禮服、卡洛爾·隆巴德Carole Lombard(190* -19* 2)的搖擺迷你裙……

更少不了蝴蝶、阮玲玉、徐來、葉秋心等這樣為上海區域的民眾所熟知的大明星，不定期的盛裝亮相。為了滿足讀者的需要，《玲瓏》還曾經隨刊出售明星的照片，這張照片的價錢在當時不亞于一份陽春面或生煎包。

葛麗泰·嘉寶Greta Garbo(190* -1990)

《玲瓏》的明星分為兩類，一類是中外演藝明星，一類是《玲瓏》lady。前者備受仰望，珍·哈露Jean Harlow(1911-19* 7)的性感照，葛麗泰·嘉寶Greta Garbo(190* -1990)的二郎腿照，克拉拉·鮑Clara Bow(190* -19* * )泳裝照片向觀眾展現自己并非只是一個“it girl”，而是一個演員?，旣悺け炭损サ母哔F側臉照，其希臘女神般的輪廓盡現美感。

后者似乎只要經過對《玲瓏》的規劃，每位新女性都能成為“明星”，她們從服裝，保養，化妝，禮儀多方面對現代女性提供了良好的參照。從“三寸金蓮，云霓拂袖”到“沐蘭浴香，琵琶半遮”，最后到達“酣香妝成矯待夜”的境界，另一方面，也有女作家發表評論，對待傳統或是西方的外表上的修飾提出異議，提倡女子應該“身心具備，內外兼修”，恰恰告誡男子“色字頭上一把刀”，無論男女不應該過分沉溺于外表的追求。

諾瑪·希拉Norma Shearer(1902-19* * )

“看電影去吧，看明星去吧?！边@句幾乎成了城市市民階層的口號，《玲瓏》提供了大量中外影片的信息，瓊·克勞馥的歌舞片《跳舞的女人Dancing Lady》(19* * )展現的是青春熱力的身體，《無限制》、《新月》、《臨時妻子》一類的浪漫愛情輕喜劇受到女性觀眾的追捧。

而《玲瓏》打出的電影廣告更是有趣，通常以增進夫妻生活趣味，或者愛情良計之類的廣告語示眾，寓教于娛樂，兩者互相作用，在《玲瓏》還有許多電影專題的文章，比如《吻在熒幕》展現給年輕男女好萊塢式超豪華超浪漫的接吻，娛樂文化滲入日常生活便是這些文章的推進作用。

或者高歌一曲英文歌，《玲瓏》為你呈現歌譜與歌詞，讓你的假日的聚會不會冷場，流行的英文歌曲歌譜是《玲瓏》主打時尚品介紹之一。

《吻在熒幕》展現給年輕男女好萊塢式超豪華超浪漫的接吻

刊登明星的圖片雖然為雜志帶來了人氣，但這樣的手段幾乎家家都用，并不稀奇，更何況好萊塢路太遠，再喜歡終究也只能隔岸觀花?！读岘嚒分阅軓谋姸嚯s志中脫穎而出，最關鍵的方法之一就是它將真實的上海名媛們請上了雜志的封面，經過雜志的策劃和包裝，她們以“玲瓏LADY”的姿態出現，建構了上海中產女性的摩登形象。

《玲瓏》雜志發行期間，正值中國內憂外患，自19* 1年東北淪喪之后，日軍步步緊逼，戰火不斷蔓延。與此同時，由張善琨跟杜月笙合作的“吉印通 ”電影公司，跟黃金榮操控的“藝華”電影公司慢慢占領了上海的娛樂市場，上海漸漸形成了“孤島”。

上海明星們拍片的信息也是雜志定期報導的內容

在上海紙醉金迷的混亂局勢下，19* * 年第2* 9期《玲瓏》刊登了《這時代需要哪一種女性》一文，重新建立了《玲瓏》新女性的標準：“有能力、有思想、能夠勞動”，在這樣的標準下的新女性“擁有強健的體魄、新穎的思想、不作“性”的依賴、勞動的生活、注意集體生活、結婚不要妨礙前程”。

在特殊的歷史時期，《玲瓏》這樣的女性雜志雖然仍保持了原先的雜志結構與特色，但它字里行間所表現出明確的進步思想，依然在女性的讀者群中起到了積極的宣傳作用。19* 7年抗日戰爭全面爆發之后，《玲瓏》雜志結束了印刊，中國女性追求時尚的腳步在戰火前暫時停滯下來。

《玲瓏》的尺度相當大，不時翻到半裸的女性照片又或是關于私生活內容的討論

“電影皇帝”金焰

* 0年代著名男星高占非

葉娟娟(190* —19* 7)，紅極一時的民國女星，19* * 年正月初二(1月2* 日)自殺未遂，經搶救之后身體狀況一直欠佳，19* 7年終因貧病交加而逝于上海中山醫院

玲瓏作為雙封面的雜志，基本封面是以民國的名媛及知名女性為主，封底則以明星為主，這也反應了這本雜志本身的態度和辦刊的方針

陸小仙(？-19* * 年)：20世紀* 0年代初期以“小瑤仙”作藝名在越南與當地華僑游觀龍演出了世界第二出粵語電影《湄江情史》；電影藝名：“藍茵”，著名粵劇一線正印花旦，20世紀* 0年代至* 0年代的電影演員，主演近* 0出電影。19* * 年逝世，享齡* 0余歲

汪曼杰，生卒年不詳——19* * 年上海各家電臺吉印通 舉辦歌星比賽，白虹、周璇、汪曼杰名列三甲

雜志也報道上海的話劇市場上演的一些劇目，并介紹劇目中的扮演者

著名京劇旦角女演員言慧珠(1919－19* * )

“模范美人”葉秋心也是該雜志主推的一位女星，但在報道的力度上低于“標準美人”徐來

雜志中報道最多的民國女星除了胡蝶就是徐來，她的著裝她的電影她和她的女兒都成了雜志的新聞

翻開《玲瓏》所有期刊，雜志里面對阮玲玉的報道總量不及胡蝶的四分之一，從這方面也反應了雜志本身的傾向，對“作風”有問題的女星有所規避，另外和她19* * 年早走也有一定的關系

“電影皇后”胡蝶是該雜志的心頭肉，但凡胡蝶的消息必在該雜志上有報道，她一臉的喜氣及富貴相讓那些女性及男性自然對她好感備生